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ActuWorkshops
Accueil›Actu›WORKSHOP # 27 – SONY VENICE 2

WORKSHOP # 27 – SONY VENICE 2

Par Cendrine Dedise, Tonino de Marco et Pascal Graziani
13.04.2023
3215

Le vendredi 13 janvier 2023, en collaboration avec SONY et TSF, l’AOA a organisé un Workshop dédié à la « toute dernière » caméra plein format 8K de chez SONY, la Venice 2, au Cercle Rouge dans les locaux de TSF.

L’AOA voudrait remercier SONY et TSF, Jean-Yves Martin et Aurélien Taquet qui ont consacré de leur temps à l’organisation et la pédagogie tout au long de la journée mais aussi Fred Valay, Serge Graber, Aurélien Branthomme et l’équipe préparation sans lesquels ce Workshop n’aurait pas pu avoir lieu.

Le Workshop s’est déroulé en quatre parties :

  • Similitudes et Différences Venice / Venice 2
  • La bibliothèque de Looks Technicolor
  • Différentes tailles de capteur, différents objectifs Sphérique / Anamorphique
  • Manipulation Rialto 1 / Rialto 2

Tout d’abord, une présentation [1] détaillée faite par Jean-Yves Martin des spécificités de la Venice 2, son capteur, les sorties, l’accessoirisation, la taille du corps caméra et enfin le workflow en comparaison avec la Venice.

Puis il y a eu un moment pour manipuler et donc intégrer toutes ces données.

A la fin, Aurélien Taquet nous a expliqué les différences Rialto 1 et 2 puis a montré le montage du Rialto afin que nous puissions nous exercer.

 

[1] Le fichier PDF de la présentation est à la disposition du lecteur en fin de page

Pour « la petite histoire », Sony a choisi les noms Venice et Rialto en référence à la fois à Venice Beach à Los Angeles, plage emblématique du cinéma américain; et Venise, la cité des Doges, l’Italie, avec le pont Rialto qui relie les deux rives du grand canal en hommage au cinéma européen.

De cette présentation, on retient :

 

Nouveau Capteur 8.6K Full Frame (vs Venice 6K)

En tournant à 8.6K, on peut produire un film en 4K ou 2K avec plus de justesse, de naturel dans le rendu des textures et un grainage plus fin qu’un tournage 4K conventionnel.

En anamorphique, à partir du 8.6K plein format, on peut produire du 5.8K 6:5. La surface de l’image est alors plus large que du 4:3.

Vitesse maximum

Voici le tableau des formats et cadences associés.

Un SIMULATEUR est disponible pour sélectionner ces valeurs dans la caméra.

Enregistrement X-OCN intégré

Sur la Venice, il fallait ajouter le recorder AXS-R7 pour pouvoir enregistrer en RAW X-OCN.

La Venice 2 a un enregistrement interne 2 slots RAW X-OCN. Cela évite d’avoir à se préoccuper d’ajout de matériel et cela soulage la charge arrière sur le V-LocK.

La VENICE 2 se retrouve de fait plus compacte en version Raw X-OCN.

Chacun des slots reçoit une carte mémoire AXS-M permettant l’enregistrement mixte X-OCN et ProRes. Il est aussi possible de mixer les 3 profils X-OCN XT,  ST et LT sur une même carte mémoire.

Dynamique

La Venice 2 propose une plage dynamic de 16 diaphs  (vs Venice  : 15+ diaphs) avec 6 diaphs au dessus et 10 diaphs en dessous du gris moyen 18%.

Sensibilité

La Venice 2 propose une double sensibilité native 800 iso et 3200 iso (pour rappel, Venice 500 et 2500 iso) suite aux retours des DOP qui avaient indiqué une préférence pour 800 iso de base.

Neutres Internes

La Venice 2 propose 8 paliers de neutres internes de 0.3 à 2.4 (idem Venice)

Ergonomie

La Venice 2 est moins longue de 4,4 cm.

Évolution de cartes Mémoires AXS

Les cartes mémoires AXS ont évolué en débit d’enregistrement depuis leur adoption dans les caméras  Sony depuis 2016 (sortie de l’AXS-R7) suivant l’évolution des capteurs.

  • AXS-AxxxS24[1] avec une vitesse d’écriture de 2,4Gbps (lancement F55 capteur S35 4K)
  • AXS-AxxxS48[2] avec une vitesse d’écriture de 4,8Gbps (Lancement AXS-R7 S35 120ips/FF 92ips)
  • AXS-A1TS66[3] avec une vitesse d’écriture de 6,6Gbps (Lancement VENICE2 8,6K FF 30ips)

 

Les tableaux détaillant les limitations de format liés aux débits d’enregistrement maximal de chaque carte AXS sont disponibles dans la brochure en lien.

 

Durées d’enregistrement par cartes AXS en fonction des paramètres du projet

 

[1] Existe encore chez les loueurs mais plus commercialisée. Fonctionne sur AXS-R7 et VENICE2 avec des limitations.
[2] N’est plus commercialisée en 1T, mais reste disponible chez les loueurs. Fonctionne sur AXS-R7 et VENICE2 avec des limitations.
[3] La carte 1TS66 est universelle et compatible VENICE+AXS-R7 et VENICE2 pour tous les formats pris en charge à ce jour.

Connectiques

Le port Ethernet a été déplacé à l’arrière du corps caméra, ce qui est plus pratique.

Vidéo: 4 principales nouvelles fonctions

  1. ZOOM TO FIT
  2. PERSONNALISER LES FRAME LINES
  3. PLAYBACK FUNCTION
  4. FOCUS MAG FUNCTION

ZOOM TO FIT

Cette nouvelle fonction de la VENICE 2 permet d’afficher plein écran sur les sorties moniteur le cadre défini par le FRAME LINE sélectionné (16 :9 ou 17 :9) en conservant le Mode Image choisi pour le projet (Plein Format 3 :2 par exemple).

Le format, plus grand d’enregistrement par rapport au Cadre du plan, permettra par exemple de recadrer légèrement ou de faire un mouvement artificiel en post-production.

PERSONALISER LES FRAME LINES

Il est possible de personnaliser les Frame Lines en créant des USER FRAME LINES

En vidéo en cliquant sur le lien ICI

PLAYBACK FUNCTION

La Venice 2 propose de nouvelles fonctions concernant le playback

FOCUS MAG FUNCTION

La Venice 2 propose de sélectionner une zone « focus magnifier »

La bibliothèque de Looks Technicolor

Sony en association avec Technicolor propose une « LUTothèque » proposant des looks d’image des films éclairés par des chefs opérateurs reconnus.

Lien ICI

 

A propos des LUTS sur VENICE

Les fichiers LUT existent en deux extensions :

  • cube : Issue des logiciels d’étalonnage (DaVinci Resolve, Adobe Première, Lightworks, etc…) ou des logiciels Sony Catalyst Suite, Rawviewer
  • art : Générée à partir des Lut.cube dans RAWVIEWER en export «.art »

Les LUT.art sont conçues pour améliorer le rendu des images « lutées » dans le Viseur et sur les sorties « temps réel » de façon à les restituer au mieux sur le plateau et se rapprocher des rendus des LUTS en post production.

RIALTO 2

Les cables d’extention sur le Rialto 2 sont soit de 3m, soit de 12m (vs Rialto 1, 2m et 10m).

Rialto 2 fournit 4 assignables (vs Rialto 1 fournit 1 assignable).

Sur le Rialto 2, le capteur Tilt & Roll est intégré (vs pas de tilt, roll sur le 1).

Le Rialto 2 est compatible avec les VENICE (V6.3) et VENICE 2 (V2.0)

Infos importantes sur le Rialto 1 et 2 de la part d’Aurélien Taquet et Jean-Yves Martin

1. Aurélien Taquet nous indique qu’il a remarqué que certaines têtes caméra ne se fixaient pas bien sur certains Rialtos, il faut alors changer de Rialto. Ne pas forcer le montage.

2. Si on besoin d’équiper le Rialto avec un EVF, c’est possible mais il faut demander au loueur un câble qui va longer le câble qui relie le Rialto au corps caméra, Aurélien précise que peu de loueurs possèdent ce câble et que sa longueur est de 2,50m maximum[1].

3. Le Rialto fournit une connectique RS3 mais attention cette connectique RS3 ne fournit pas assez d’ampérage. Par exemple, cela ne peut servir uniquement qu’au déclenchement d’un moteur RF mais pas pour son alimentation. La caméra pourrait « s’effondrer ». Il faut donc équiper le Rialto d’un support avec une micro-batterie V-lock fournissant du 5A.

4. Le Rialto fournit une sortie SDI mais attention pour pouvoir activer cette sortie SDI, il faut faire « un pont » sur la caméra : sortir du corps caméra pour rentrer dans la tête (cf photo). Si on ne fait pas cette boucle, on n’a pas d’alimentation. Mais on a besoin d’alimenter et aussi d’avoir les infos du REC. Aurélien précise que d’une part, ce câble doit être en 3 broches car sinon on perd les infos du REC et d’autre part, suivant comment le câble est raccordé, le déclenchement caméra peut ne pas être effectif. Donc, s’il y a bien de l’alimentation mais pas de déclenchement, il faut en déduire que ce câble est mal raccordé.

 

[1] § JYM : la société HORUS fabrique des câbles viseur VENICE (DVF-EL200) jusqu’à 3m à la demande.

WorkshopVenice2_20
(Suite) Infos importantes sur le Rialto 1 et 2 de la part d’Aurélien Taquet et Jean-Yves Martin

5. Si on veut équiper le Rialto d’un petit écran, il faut brancher un câble BNC de la sortie cam à l’entrée du Rialto. Ainsi, cela va fournir du SDI sur le Rialto

6. Le Rialto est souvent monté sur un easyrig, Tsf a fabriqué des supports pour optimiser le montage du Rialto sur l’easyrig serene permettant à l’opérateur (trice) de bien pouvoir cadrer avec le Rialto tout en ayant le corps caméra dans le dos. Sinon, Aurélien indique que le Rialto peut être « monté » sur l’easyrig tandis que le (la) machino peut suivre avec le corps caméra

7. Jean-Yves précise que si pendant le montage, des vis sont égarées, il est possible d’en acheter car ce sont des vis standards BTR, longueurs 1cm (au niveau de la plaque) et 2cm (au niveau de la monture)

Possibilité de calculer ses datas :

Un CALCULATEUR de poids de fichier est disponible sur le Web pour le calcul du nombre de carte nécessaire à un tournage sur un Projet défini.

Sauf impératif des VFX, le mode d’enregistrement X-OCN reste performant pour préserver la qualité native du capteur, sur un poids de fichier gérable avec les 3 profils, et efficace en post production.

Quelques photos:

Liens Utiles :

  • VENICE                                   : Site Venice
  • VENICE 2                                    : Site Venice 2
  • INSIDE VENICE                        : Brochure VENICE2 6K et 8K
  • Les Caméras Sony Cinéma     : Liens vers les caméras de la gamme Cinéma Line Sony
  • Rushes de la Venice 2               : Rushes de la Venice 2, par Sony (X-OCN 8K)

 

  • Sony Cinéma Innovation        : discussions, tendances et informations concernant le cinéma numérique
  • Boite à outils VENICE             : Ensemble d’outils d’aide à la configuration d’un projet en VENICE

 

  • LUTothèque Technicolor/Sony          : Catalogue de LUTS pour VENICE édité par Sony et Technicolor
  • SIMULATEUR de VENICE/VENICE 2   : Simulateur de navigation dans les menus VENICE
  • Calculateur                             : Calcul le nombre de carte AXS en fonction des paramètres du projet

 

  • Communauté Sony|CINE       : Informations partagées par la communauté Sony|Cinéma

 

  • Mode d’emploi VENICE2        : MPC-3626/3628 en ligne
  • Mode d’emploi VENICE          : MPC-3610 téléchargement
  • Vidéo Ressources                   : Ensemble de vidéo tuto pour la gamme Cinéma Line

 

  • Sony Creative Software          : Ensemble de logiciels pour équipement Sony dont Catalyst et Raw Viewer

Ici le lien de la présentation de Jean-Yves Martin : WorkshopVenice2_DocPrésentation

Ici le compte-rendu du workshop: CR_WorkshopVenice2_AOA

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